《春潮》這部電影很簡單，同時也很復雜。簡單是因為本片反應出來的是我們普遍的家庭矛盾，片中的這種矛盾中的特點，或多或少都出現在我國大多數家庭中，只不過本片讓這些特點集中爆發了。

　　復雜是因為這種家庭關系最終表現出的并非簡單的家庭關系，而是錯綜復雜的社會關系以及婚姻矛盾等等。以上，本片很有意思，尤其是最后關于潮水的涌動特寫，非常有感覺。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。作為文藝片，這部電影超出了預期。

　　影片《春潮》說的是一個家庭矛盾為核心的社會故事。主人公是一個女兒，同時是一個母親。她的母親喜歡參加各種各樣的活動，在社區工作中也是一把好手。但是在家庭生活中卻不是一個好母親。因為她喜歡將工作和生活混為一談。主人公則是一個在母親眼中放蕩不羈的人，年近四十，卻依舊沒有一種歸宿感。

　　主人公與母親之間一直都是無休止的爭吵，而自己的女兒古靈精怪，卻能充當最好的潤滑劑。母親找了個老伴想要開始一段黃昏戀，然而女兒依舊是不愿意按照母親的要求去生活，幾個人之間的矛盾愈演愈烈。最終，母親倒下了。

 

　　看完了本片，不難發現，這個角色好像是給郝蕾量身定做的，然而，再去看別的角色，小女兒的角色，母親的角色，以及老周的角色也都是非常不錯的。

　　郝蕾所扮演的角色固然精彩，而其它幾個配角依舊是不可或缺。這就如同我們看《團長》是一樣的，沒有什么主演或者配角，大家都是主角，大家也都是配角。所有的角色都是服從于劇情發展的，在劇情的發展中，角色適時地穿插著，最終使得這個故事非常的不錯，且耐人尋味。

 

　　中國家庭的矛盾本身就有著很多種特點，而本片的核心主線，更是這種特點的集中體現。年近四十的女兒一直住在母親家里，這樣的特例比一般家庭的婆媳關系就要復雜得多了。

　　如果婆媳關系還有一層隔膜來抵擋住那些糙話，那么母女之間基本上就要“無話不談”了。而正是這種“無話不談”使得母女之間的關系比一般的婆媳關系還要緊張得很。主人公的母親這種性格的人，太常見了。一般醉心于自己所從事的工作的人，對于家庭基本上都是忽略的。

 

　　對于旁人最為熱心的人，對待自己的親人就會自然而然地卸下偽裝，最終保持一個原始的形態，而這種落差，很顯然是家人不愿意接受的。

 

　　我們這個時候說這位母親錯了，應該嗎？好像也不應該。因為在任何人的眼里，家永遠都是心靈的港灣，在這個港灣里面，你是需要停泊的，而不是需要整裝待發。因此，這位母親在自己家里卸下自己的外套，這一點好像也沒什么錯。

　　主人公扮演的女兒呢？她對于這個家庭是抗拒的，這種抗拒來源于積累，甚至于這四十多年來，她都是為了這種抗拒能夠繼續下去而活著的。

　　帶著某種幽怨活著的人，是非常凄慘的。因此，我們所能看到大齡女青年的所有的特點，在這個女兒身上都得到了很全面的展現。她不想停泊嗎？

 

　　顯然不是，因為每一次的想要回歸，或者是停泊的時候，就總是會有一些事情打亂。母女倆最應該好好地坐下來，心平氣和地談一談，但是這種場景只有在其中一個人生病后才能實現。這是一種悲哀。

 

　　這樣病態的家庭中，小孩子的成長自然是左右為難的。她一方面想要快樂的生活，另一方面對于母親和姥姥的爭吵不能視而不見。夾在兩個人中間的生活使得小女孩過分的早熟。

 

　　她通曉大人之間的各種各樣的矛盾利害關系，因此，在此基礎上，她能做到“游刃有余”。然而，這種“游刃有余”，幾乎是所有的人都不愿意看到的結果。但現實就是如此，沒有誰能逃脫。

　　本片前半部分展現出來的是一種微妙的平衡，這種平衡看上去總是搖搖欲墜，但是卻不容易被打破。因為兩個人都存在著，女兒和母親的對立使得這種平衡所展現出來的殺傷力被消解了。

　　然而當其中一個人倒下后，平衡自然是不攻而破。于是，女兒率先爆發了，之后的小姑娘也是爆發了。而母親對于正在發生的這一切都是充耳不聞的。

 

　　一切的一切都再也難回去之前的樣子了。相愛相殺的前提就是一直都存在且相互依靠，然而當其中任何一個人倒下了，自然也就沒有這種動態平衡了。我們意識中的國內的家庭就是這樣一個矛盾的集合體。

　　它會在很多時候傷害你，刺痛你，甚至于你對立，然而你也會攻擊它，責難他，以及毫不掩飾的厭棄，但你最終還是會回去，不管怎樣你都會回去看看，因為它就是你的家，寫在了你的生命里，不會離開，即使你爆發過后，平靜了以后，依舊會回家。